Sobre "China 9, Liberty 37"
Por Danièle Dubroux
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Sobre China 9, Liberty 37
por Danièle Dubroux
Apesar da má projeção e da falta de legendas em francês[1], acho que posso afirmar com segurança que este é um belo filme: um western clássico, mas que não tem o gosto nem do retrô nem do remake. Ele se encaixa naturalmente no gênero. Fabio Testi, como o ator que mexia no seu carro em Two-Lane Blacktop, aqui mexe com armas e atira com a velocidade de um raio. Ele é tão habilidoso a cavalo quanto o motorista era dirigindo seu grande Mercedes azul apenas com uma mão. Ele tem o mesmo rosto impassível, impenetrável (quase inexpressivo) e é tão solitário e desapegado quanto os dois heróis de Two-Lane Blacktop.
Uma mulher mata o marido por amor a ele. Uma bela história de amor florescerá entre eles, mas ele acabará partindo sozinho, pois seu destino o condenou a apenas passar e percorrer as estradas sem fim do grande Oeste americano. No final (completamente moral), a mulher adúltera parte com o marido, uma vez que as contas entre as duas gangues rivais foram acertadas.
Há duas sequências muito comoventes no filme: uma em que o marido, presumivelmente morto, assassinado pela esposa, retira a faca que ela lhe cravou nas costas; e aquela de um espetáculo circense itinerante (acrobatas e malabaristas) que os dois amantes em fuga presenciam por acaso.
A trajetória de Monte Hellman é singular: enquanto a maioria dos diretores americanos contemporâneos explora o cotidiano e a intimidade, e enquanto o cinema americano como um todo encontra seus temas nas questões políticas e sociais atuais do país (em Cannes: An Unmarried Woman, Coming Home e também Who’ll Stop the Rain), Monte Hellman se comporta como um filósofo de nosso tempo e concede à mitologia o lugar que lhe cabe na compreensão dos problemas contemporâneos.
NOTA:
[1] O filme foi visto por Dubroux em uma cabine no Festival de Cannes de 1978. [N.T.]
Cahiers du cinéma nº 290-291, julho-agosto de 1978, p. 24.
On China 9, Liberty 37
by Danièle Dubroux
Despite the poor projection and the lack of French subtitles[1], I think I can safely say that this is a beautiful film: a classic Western, but one that feels neither retro nor like a remake. It fits perfectly into the genre. Fabio Testi, like who tinkered with his car in Two-Lane Blacktop, here tinkers with weapons and shoots with lightning speed. He’s as skilled on horseback as the driver was at driving his big blue Mercedes with one hand. He has the same impassive, inscrutable (almost expressionless) face, and is as solitary and unattached as the two heroes of Two-Lane Blacktop.
A woman kills her husband out of love for him. A beautiful love story will blossom between them, but he will ultimately leave alone, for his destiny has condemned him to merely pass through, crisscrossing the endless roads of the American West. In the end (a completely moral one), the adulterous woman leaves with her husband, once the scores are settled between the two rival gangs.
There are two very moving sequences in the film: one in which the husband, believed to be dead after being murdered by his wife, removes the knife she had stabbed in his back; and another in which the two lovers on the run happen to attend a traveling circus (with acrobats and jugglers).
Monte Hellman has taken a unique path: while most American directors today focus on everyday life and intimacy, and American cinema as a whole now draws its themes from the country’s political and social current events (at Cannes: An Unmarried Woman, Coming Home, and also Who’ll Stop the Rain), Monte Hellman behaves like a philosopher of our time and gives mythology its rightful place in understanding contemporary issues.
NOTE:
[1] The film was seen by Dubroux in a press screening at the 1978 Cannes Film Festival. [Translator’s Note]
Cahiers du cinéma no. 290-291, July-August 1978, p. 24.
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